精通男女心思的侯麦拍摄小品式的生活流早已驾轻就熟，既没啥大事发生，却把对话间所传递的恋爱观表述的不动声色。初看像是另一个道德故事，日本电影《婚前重逢》最后才明白其实片中最无关紧要的就是男主角，跟踪戏段落尤其精彩，用时不时映入画面的陌生人来消解主人公带有目的的刻意感，跟踪观察人物内心的情感出口，感情与控制此消彼长，在情感关系里，占据主动权的一方往往是说谎的人，到最后付出真心的一方往往会被真相打得遍体鳞伤。

这不是去看电影，一直哭，一直哭，男的哭完，女的哭，女的哭完，男的哭。烂梗的剧情，车祸分手失忆，日本电影《婚前重逢》现在的观众还是三岁小孩吗？剧情拖沓的简直无力吐槽。抑郁症的表达不是这样被拖拽出来的，女主根本不会演戏，一脸的生无可恋。

多年前在央视看过韩国人给国家捐金子的新闻，日本电影《婚前重逢》当时正是韩剧刚刚进入中国市场，颇为感叹他们在九十年代的现代化生活，而电影揭示了这背后的危机，按说金融题材拍不好会比较枯燥，但是电影很聪明的找到了不同阶层的群像视角，日本电影《婚前重逢》特别是他们擅长的对大时代洪流下小人物的刻画，跟大空头这种同类题材相比，说教味略重，但这也是韩影一贯以来的固有缺点，表演来说，金惠秀近年来始终受制于人物空间，日本电影《婚前重逢》这次也还是这样，女性角色更为功能化，刘亚仁也是他控制范围内的角色，之前不知道里边有久违的柳德焕，跟喜欢的演员在各种影片中意外重逢的感觉真是微妙又美好

资料馆2014.1.25.4pm 节奏较快、信息量很大，但最有趣的还是当cartoonist决定一定要找到凶手后的如痴如狂的调查，抓到日本电影《婚前重逢》变成了某种绝对的人生意义。即使真相（谜底）永远不可知，但每个人都需要一个谜底来赋予努力以意义。因此每个警探都会有自己的头号嫌疑人，而这多种解释使世界免于崩溃。

2020.02.03 瓦尔达是个rap爱好者吗？开头的rap我还以为是我的网易云自发放歌了。2000年的片子在20年后的今天看依然带有许多“时髦”的特质。在这里每一个普通人都可以是哲学家 文学家 梦想家 艺术家。不是生活是艺术，而是艺术是生活。瓦尔达似乎很擅长在寻常生活中发现不寻常的浪漫事物“电冰箱游行”、“腐烂的心形土豆”、“没有指针的钟”、“带拳击手套的狗”。所有人都是拾荒者，堆彻破烂图腾塔的砌砖匠，在火车站卖报纸的生物学硕士，日本电影《婚前重逢》作为导演瓦尔达也不止是观察者、记录者更是参与者。即使是食不饱肚的流浪汉也可以有自己的人生哲理，即使是受过高等教育的生物学硕士也可以有不一样的人生选择，不需要过分的探究，所有的停滞都恰到好处，“游戏的终点是艺术的起点”这句话同样适用于本片。